«Великий укротитель». Фото Макса Гордона. Бруклинская музыкальная академия, Бруклин, штат Нью-Йорк.
15 ноября 2019.
Великий укротитель дебютировал в Нью-Йорке в оперном театре Говарда Гилмана Бруклинской академии музыки в рамках фестиваля Next Wave 14 ноября. Работа была создана Димитрисом Папайоанну из Греции в 2017 году и в настоящее время находится в международном турне.
телек савалас чистая стоимость
Папайоанну родился в Афинах и имеет художественное начало в живописи и комиксах. Он руководил практически любым шоу, которое вы можете себе представить, включая церемонии открытия и закрытия Олимпийских игр 2014 года в Афинах.
Великий укротитель начинается с человека в сером костюме, статного на обшитой панелями сцене, похожей на крышу, когда 2000 человек входят в аншлаговый театр. Когда опоздавшие спешат на свои места, он развязывает и снимает туфли, и меньше чем через минуту полностью обнаженный, лежа ничком ногами к публике.
Второй мужчина накрывает свое обнаженное тело простыней, а третий поднимает соседнюю черепицу и роняет ее, так что лист отлетает. Второй мужчина с негодованием кладет лист на место, и аудитория начинает смеяться, уже собирая воедино первую головоломку в серию головоломок, которые легко выравниваются по ходу части. Проходит пять минут ускоренного сокрытия и раскрытия, и мы вспоминаем неумолимый будильник, который будит нас на еще один день той же рутины. Великий укротитель (Сделанный со вкусом) мрачный шок делает даже такие предсказуемые моменты, как этот, скорее удовлетворяющими, чем утомительными.
Войдите в 'Голубой Дунай' Штрауса. По мере нарастания музыки разворачивается серия накладывающихся друг на друга виньеток: корни, растущие из подошв обуви, женщина, балансирующая растением на голове, двое мужчин, ненадежно сложенные на маленьком табурете, и многое другое. Благодаря бесшовному одеванию и раздеванию мы получаем головоломку из конечностей и часто теряем из виду, где заканчивается одно тело и начинается другое.
Дополнительные основные моменты включают тяжело дышащих астронавтов, расчленение, падение доверия на ходулях и хирургические процедуры с каннибалистическими последствиями, зажженные канделябрами. Сила этих предположительно гротескных виньеток заключается в их способности преодолевать отвращение с помощью юмора, несмотря на кажущуюся серьезность, с которой они исполнены.
В большинстве случаев Великий укротитель больше похоже на перформанс, чем на танец (хотя, конечно, это различие является предметом спора, по крайней мере, для некоторых людей), но есть два неоспоримых момента в истинном танце. В первом изящная змея ведет танцора, приглашая скользящего последовательного движения.
Во втором изображена женщина, стоящая на горшке, руки взмахивают тем же колчаном, что и Умирающий лебедь. Ее кожа начинает терять, и другие жадно этого хотят, поочередно срывая ее лепестки и трубя в рожки для вечеринок. В этой сцене слон в комнате - сексуальное напряжение - наконец рассматривается, что кажется необходимым, но не преувеличенным.
Еще одним ярким событием является случай, когда мужчина внезапно появляется в гипсе во весь рост, опираясь на костыль. Он медленно прихрамывает к другому мужчине, который неподвижен, наблюдая, как он приближается в своего рода сентиментальной силовой игре. Второй человек отламывает отливку другого по частям, и крошка штукатурки заполняет притихший театр, падая на пол. Они обмениваются символическим рукопожатием, и освобожденный уходит, оглядываясь через плечо, как напоминание о эфемерности даже самых важных моментов жизни.
Ближе к концу фрагмента мы видим точную копию одного из начальных образов, но с небольшими признаками того, что произошло. Туфли, установленные за кулисами, покрыты гипсом, апельсиновая корка доносит до публики своим манящим ароматом, а брызги воды из скрытого ручья окрашивают панели.
В навязчивой кульминации обнаженному мужчине чудом удается избежать десятков стрел, летящих по сцене. Когда стрелы оседают, они превращаются из злого оружия в безмятежное пшеничное поле. Возникает циклическая башня обнаженных мужчин на сложенных мостами, их верхняя часть тела скрыта, так что мы видим только конвейерную ленту пенисов.
В финале человек из начальной сцены проваливается, как зыбучие пески, в крышу, и из земли поднимается скелет, чтобы заполнить его (неметафорические) туфли. Кости падают на пол в замедленной съемке, и после первого приступа веселья настроение становится глубоко меланхоличным. Большая книга, сидящая перед сценой, обретает свое окончательное значение, когда человек, может быть, сам великий укротитель помещает череп на толстые страницы.
Изделие завершается простым изображением, которое напоминает хорошо известную сцену с полиэтиленовым пакетом из фильма. Американская красота . Мужчина несколько раз подбрасывает бумагу в воздух, не позволяя ей упасть на землю. Это служит беззаботным напоминанием о непрекращающихся изо дня в день, которым все мы подвержены. Свет на сцене гаснет, луч прожектора еще больше освещает картины костей и огромную книгу. Возможно, это все, что мы оставляем после себя - труп и труп.
Чарли Сантагадо из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
