Фрэнсис Чанг в «Танце снов» Бенджамина Мильпье. Фото любезно предоставлено балетом Сан-Франциско. Каких двух основных вещей люди хотят прямо сейчас? Я бы сказал, свобода передвижения и контактов с людьми. Шестиминутный танцевальный фильм San Francisco Ballet Танец снов , Режиссер Бенджамин Миллепье и хореография Кристофера Уилдона, Джастина Пека, Джени Тейлор и Дуайта Родена представляет нам все это косвенно. Снятые в различных знаковых местах Сан-Франциско, Калифорния, танцоры находят связь друг с другом и с открытыми пространствами вокруг себя через танцы. Ощущение их движения и их энергии - конечно, через экран - может предложить своего рода побег из мира, в котором мы сильно жаждем физического контакта и свободы передвижения. Искусство преследует множество различных целей. Один из них - перенести нас в другой мир и тем самым предложить временную отсрочку от настоящей реальности.
«Танец снов». Фото любезно предоставлено балетом Сан-Франциско.
Фильм открывается на том, что выглядит как большая крыша, ведущий танцор Джозеф Уолш двигается несколько беспокойно. Динамизм его движения соответствует крещендо и декрещендо в партитуре. Однако бывают моменты паузы и кажущегося самоанализа, например, когда он наклоняется в глубокую секунду, чтобы найти момент заземления и замедления. В любом из этих качеств он движется с прекрасной протяженностью и экспансивностью, чего так хочется в это время, проведенное в наших домах на протяжении большей части дня. Отступая в размене мяча и достигая неба, кажется, что в нем такая жизнь, свобода и энергия. Удлиняясь в арабеске или в нескольких поворотах с низкой посадкой (с кроссовками, впечатляюще не влияющими на его способность поворачиваться), его потенциал кажется безграничным. В наш век ограничений воображать это состояние - это сама по себе мечта - прожить в нем опосредованно хотя бы мгновение.
Затем мы переезжаем на открытое место у моря в Национальную зону отдыха Золотые Ворота, откуда открывается вид на огромный мост Золотые Ворота. На нем лежит толстое покрывало знаменитого тумана Сан-Франциско. Сначала мы видим две руки, схватившие друг друга за запястья. Солисты Эллен Роуз Хаммел и Даниэль Дейвисон-Оливейра собираются вместе, а затем несколько раз расходятся, обретая связь, а затем и полную независимость (обратите внимание: обе пары танцоров, танцующих вместе в фильме, физически дистанцировались друг от друга, объясняет авторство фильма). В этом разделе немного больше акцента и пунктуации, иногда даже танцевальные движения, похожие на хип-хоп.
Изюминкой является Хаммел, вращающаяся с вытянутыми горизонтально ногами при поддержке Дейвисон-Оливейра - настоящий момент балета мечты из фильма 1940-х годов. Действительно, с таким виртуозным партнерством и таинственным ощущением тумана в воздухе этот раздел также кажется настоящим сном. Я хочу в нем жить. Затем мы наблюдаем, как ведущая танцовщица Фрэнсис Чанг в пространстве прямо над обрывом вращается и расширяется в пространстве, которое у нее есть. Она начинает лежать на пыльной земле. Я улыбаюсь, когда вспоминаю те особые моменты, в детстве или даже позже, когда ты чувствуешь себя таким беззаботным и радостным, что лежишь на улице в чем-то пыльном или грязном и не против испачкать свою одежду. Она встает, чтобы танцевать, прекрасно настраиваясь на музыку и широко используя ограниченное пространство.
Изящное, низкое développé à la Second, ее позвоночник мягко выгибается к вытянутой ноге, напоминает мне, что меньше значит больше. Даже с обширной драматической партитурой, грандиозными местами и виртуозным движением фильм в целом демонстрирует, что правдивые эмоции и смысл предшествуют «трюкам», а производственные ценности элегантно просты ( с пешеходной одеждой и отсутствием лишних сценических элементов, например ). Зрители могут найти полную версию авторства на YouTube.
Музыка, как и полагается, - это «Сцена любви» Бернара Германа из культового фильма Альфреда Хичкока. Головокружение (1958). Музыкальный руководитель оркестра балета Сан-Франциско Мартин Уэст микшировал и ремастировал партитуру из 150 треков, удаленно записанных 60 разными музыкантами оркестра. (Я бы никогда не узнал, что они не все играли вместе!) Добавляя драматизма и силы к тону и атмосфере фильма, он делает это динамичным и сложным образом, что позволяет добиться качества «меньше да лучше».
Мэдисон Кислер и Бенджамин Фримантл в «Танце снов» Бенджамина Мильпье. Фото любезно предоставлено балетом Сан-Франциско.
Затем мы подходим к Дворцу изящных искусств, солистка Мэдисон Кислер и ведущий танцор Бенджамин Фримантл прыгают и поворачиваются с круговыми движениями, соответствующими пространству. Меня тогда осенило, что движение в каждом из разделов соответствует характеру места, в котором танцуется : Уолш с просторностью и чистыми геометрическими формами на крыше, Хаммел и Дейвисон-Оливейра с акцентами и формами, отражающими местность вокруг них и мост позади них, Чанг с руками, поднимающимися вертикально, как скалы рядом с ней, и Кислер и Фримантл в круглое качество здания, в котором они находятся.
пуанты Capezio Airess
Кислер и Фримантл сходятся к концу, почти соприкасаясь, а затем катятся сквозь свои тела в унисон. Низкие выпады становятся возможностью поддержать друг друга. Все это сладкое воплощение поддержки и энергетической связи. Конечный кадр - это взгляд в потолок, эта вторая пара держится за запястья друг друга и медленно разделяется - так же, как и первая пара. Мне вспоминаются те соединительные нити, которые мы испытываем во сне, те повторяющиеся образы, которые оставляют на нас свой отпечаток. С другой стороны, эти кадры - прекрасные и простые иллюстрации человеческого контакта, которого многие из нас в наши дни очень скучают.
Наблюдать за этими танцорами, свободно перемещающимися в пространстве, и ощущать этот человеческий контакт - и, более того, гармонию с собой и своим окружением - это действительно танец снов. Если заглянуть глубже, есть еще более глубокие уровни смысла, качества и тона, которые нужно признать и насладиться - многие из которых описаны в этом обзоре. Тем не менее, этого уровня танца одних только снов, бегства от того, что может показаться кошмаром жизни в COVID, достаточно, чтобы принести радость и легкость. Искусство для побега может быть достаточно.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
