Connections Театр танцев танцует о воде как о жизни

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

OnStage Dance Company, Малден, Массачусетс.
19 августа 2018.



Танец может интуитивно изобразить влияние человека на определенные события в нашем мире. В сочетании с эффективными техническими элементами, такими как закадровый голос, он - как законченная форма искусства - может ясно и убедительно изобразить более широкий масштаб проблемы. Connections Dance Theater (CDT) существенно добился этого в Прелюдия к: Горячая вода над поднятыми кулаками , исследуя два случая угроз безопасной чистой воде в наши дни. Вода - это жизнь, в нашем теле ее содержится больше, чем чего-либо еще, и мы не можем долго жить без нее. Даже в последние годы, а в настоящее время, коммерческие и политические силы угрожают доступности пресной воды для определенных маргинальных групп.



Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Спектакль представил эту тему воды, соединяясь с реальными людьми и людьми в сообществе посредством возлияния. Дженни Оливер, основатель и художественный руководитель CDT, объяснила членам аудитории, что возлияние - это приветствие сообществу и его предкам. Она руководила церемониальным процессом, в ходе которого зрители выкрикивали имена своих предков, а Оливер наливал немного воды из кувшина в миску (которую держал танцор компании), произнося каждое имя. Это казалось прекрасным способом вовлечь аудиторию в представление - сделать его интуитивно эмоциональным - с самого начала. Оливер также определил, как работа была сосредоточена на акте протеста, который «сейчас окружает нас повсюду».

Танцы начались с потрясающего соло Фридиена Чукуа. В основе этого движения лежал традиционный африканский танец, который затем был приправлен современными танцевальными интонациями - согнутыми ногами, полом и поворотами, укорененными в технике балета. Также были распространены параллельные позы в стиле второй и выпады. Поразительным движением было вращение туловища вместе с предплечьями, время и качество, вместе взятые, делали его поистине незабываемым. Чукуа, казалось, обладал подвижностью позвоночника змеи - гладким и невероятно гибким.



К ним присоединились две танцовщицы, Стейси Бэджетт-младший и Ндубуиси Офоэгбу. Движение стало медленнее и жестче, но все равно оставалось сочным. Что-то во мне хотело, чтобы этот раздел был длиннее, чтобы у него было больше времени, чтобы дышать и конкретизировать себя. К ним присоединились другие танцоры, и прозвучал закадровый голос, похожий на дикторов новостей или рассказчиков документальных фильмов, объясняя разногласия вокруг Standing Rock. Танцоры продолжали двигаться экспансивно и новаторски.

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Движение Оливера основано на технике Хортона, но она делает хореографию на этой основе своей поразительной и запоминающейся эстетикой. Вскоре она станцевала соло. Сосредоточенный взгляд Оливера казался непоколебимым, когда она динамично перемещалась по разным сторонам, местам в пространстве и уровням в пространстве. Оставшиеся за ней танцоры начали двигаться вместе с ней.




Наташа Хенстридж

Долгое время они двигались в унисон, с четкими линиями и широкими формами - телами и строем. Голос за кадром от женщины-индейца описал, что земля в Стэндинг-Роке была «землей по договору, которую вы обещали не забирать». Мой живот внезапно перевернулся. Дальнейший исторический контекст этих договоров возник из озвучивания в другом разделе, описывающего другие случаи в прошлом, когда договоры были нарушены.

Движение имело джазовые элементы, с прогулками, поворотами и изоляцией бедер. Танцовщицы были одеты в ярко-желтое. Начался дуэт Оливера и Аманды Джонс, одновременно пугающий и поразительный Оливер двигался по диагонали по сцене, но его остановил Джонс в нижнем левом углу сцены, поймав часть ее тела. Солнечная яркость - по крайней мере, та, которая существует для некоторых участников - могла быть только временной в этом климате. Это блокирование ее пути было мощным способом показать силу и угнетение через движение. Дальнейшие интригующие секции включали двойной дуэт - две пары партнеров - одетых в белый и синий, более светлые цвета, возможно, сигнализирующие о чистоте.

Чувство подъема и падения в движении, как волны, было отчетливым. Ближе к концу они выстроились в очередь, держась за руки, и потянулись к сцене вправо - сообщество, но одно с напряжением. Один танцор наконец оторвался от линии на буксире, а другие последовали за ним. Затем последовала пара других секций, пока мощная ансамблевая секция не закончила выступление. Четкий синкопированный ритм движения привел к тому, что под конец он хлопнул по полу, а затем упал, когда музыка оборвалась. Казалось, это воплощало чувство истощения, которое, вероятно, испытывали танцоры! Движение было спортивным и техничным, но в то же время страстным и интуитивным.

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Второй акт также начался с соло Tchoukoua с поразительной смесью расслабленности и контроля. Прыжки превратились в контролируемые dévelop? Pés, в более жесткую и эмоциональную фразеологию. «Свобода, свобода, свобода!» партитура пропела. Танцоры стояли сзади, как будто наблюдая. Затем Бэджетт-младший танцевал соло, используя свой рост и размах крыльев, чтобы быть красивым и обширным в своем танце. Танцовщицы в белом вернулись, медленно переходя через позы.

Голос за кадром вернулся, чтобы описать кризис воды во Флинте, штат Мичиган, точно так же, как это было с ситуацией в Стэндинг Рок в первом акте. Движение приобрело качественную скорость и силу, три танцора работают вместе слаженно и интуитивно. Структуры «два к одному» по построению и по времени были четкими и хорошо построенными. Один танцор двигался высоко, в то время как другие танцевали в более низком пространстве, например, создавая пространственное напряжение и показывая динамику силы. Звонок и ответ происходили вовремя, передавая энергию и сосредотачиваясь взад и вперед между солистом и дуэтом.

Снова наступил унисонный ритм, принесший незабываемую изобретательность фразеологизму. Танцоры потянулись одной рукой за запястье другой руки, чтобы закрепить его за головой. Подобная жестовая работа слилась с более систематизированными движениями, такими как скачки отношения. В какой-то момент это действительно казалось систематизированным, техническим движением, которое пересилило жесты и сильно эмоционально, и часть меня хотела вернуть этот баланс. Возможно, этот сдвиг имел значение, которого я не заметил.

После этого раздела последовал дуэт Офоэгбу и Бэджетта-младшего, демонстрирующий лучшие качества хореографии Оливера - смелость и изобретательность в выборе времени и формы, сердечность и страсть. Танцоры двигались в унисон и выходили из него. Attitude derrière превращается в быструю работу ног. Руки одного танцора прижались к его груди, затем наклонились, чтобы упасть вперед, как и его тело. Другой танцор замахал руками по кругу над головой.


бурнонвиль балет

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Фото любезно предоставлено танцевальной труппой OnStage.

Движение было изысканным, но в то же время имело некоторую яркость. Три танцора объединились, создав мощную группу из пяти танцоров. Двое танцевали по внешнему краю, обрамляя троих танцоров ближе к центру сцены. Раздался еще один голос за кадром, душераздирающий отзыв от жителей Флинта, вынужденных платить высокую плату за воду, которую пить ядовито. Опять же, мой живот сделал сальто назад. Комбинация голоса за кадром и движения сделала водный кризис во Флинте внутренне тревожным для меня.

Другие хорошо построенные секции начинались до тех пор, пока на сцену не вышла последняя. Электроника, пропитанная ударами традиционной африканской музыки, сопровождалась страстно энергичным движением. Красно-черные костюмы поддерживали это движение и музыку. Глиссадные походные шаги несли танцоров полукругом. Затем они двигались по очереди, используя смелую фразеологию с сильным акцентом.

Они закончились поднятием кулаков в знак протеста. Я был тронут, мое сочувствие вызвано, и я должен представить, что многие члены аудитории чувствовали то же самое. Это может быть сила вдумчивой хореографии, искусного танца, хорошо продуманных технических элементов и важная проблема, на которую следует обратить внимание - все вместе. Спектакль ясно показал, что искусство имеет значение в мире, где много несправедливостей, но также и много неравнодушных.

Кэтрин Боланд из Данс информирует.

Рекомендуется для вас

Популярные посты