Стелла Аберра и Марсело Гомеш из ABT в «Жизели». Фото Розали О'Коннор. Метрополитен-опера, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
30 мая 2017 года.
Дом ревел от продолжительных оваций. Спустя более 170 лет после премьеры культовый романтический балет Жизель , представленный сегодня вечером Американским театром балета (ABT) в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, продолжает радовать и разрушать энтузиазм публики во всем мире. Жизель Премьера состоялась в Париже в 1841 году. В этой первой постановке в главной роли, созданной для нее, сыграла всемирно известная итальянская балерина Карлотта Гризи, Люсьен Петипа (брат хореографа Мариуса Петипа) в роли Альбрехта, крадущего ее сердце, и французская романтическая балерина Адель Дюмилатр. как Мирта, королева виллисов. Они исполнили хореографию Жана Коралли и Жюля Перро на культовую музыку Адольфа Адама, что имело немедленный успех не только благодаря триумфальному сочетанию звездных танцоров, хореографии и музыки, но и благодаря волне популярности искусства. которые представляли простых людей. После Французской революции театралы больше не хотели видеть на сцене столько божеств и аристократии, и к 1830-м годам величайшие хиты принесли публике в Париже популизм и пуанты.
Жизель впервые попал в американскую публику в Бостоне в 1844 году. Почти 100 лет спустя премьера балета состоялась в 1940 году в Нью-Йорке в театре ABT (затем Ballet Theatre), и за прошедшие десятилетия они поставили шесть различных версий. Электрический ток Жизель в исполнении ABT основан на нотах оригинальной хореографии, а также на перетянувшейся постановке и хореографии рубежа 19-х гг.thвека Мариуса Петипа. Сегодня вечером одноименный персонаж танцевала Стелла Абрера, которая попала в заголовки газет во всем мире, когда в 2015 году она достигла звания директора школы, став первой американкой филиппинки, сделавшей это в ABT. Абреру хвалили за эту роль, когда она выступала в качестве гостя в других частях мира задолго до своего дебюта в роли Жизели из ABT в 2015 году, роль, которая, безусловно, привела к ее продвижению по службе, наряду с похвалами прессы. Ее коварного любовника сыграл Марсело Гомеш, которому исполняется 20 лет.thгод выступлений с большим успехом с ABT, последние 15 лет в качестве солиста.
Джеймс Вейтч чистая стоимость
Стелла Аберра и Марсело Гомеш из ABT в 'Жизели'. Фото Розали О’Коннор.
Сидя в строгом оперном театре, мы переносимся в деревенский коттедж Жизели, расположенный под кроной деревьев с золотой осенней листвой. Холмистая местность простирается далеко вдаль. Когда Абрера появляется в образе молодой девушки Жизели в светло-голубом крестьянском платье, ее движения ярки и искрометны. С молниеносными поворотами пике, полной легкостью и уверенностью ее присутствия Жизель Абреры идеально изображается игривой и невинной. В восхитительном контрасте Альбрехт Гомеша обладал иным типом уверенности, рожденной властью и партнером с властным присутствием. Просто выходя на сцену, он привлек наше внимание и продемонстрировал свою элегантность сильными линиями и высокими прыжками, неудивительно, что Жизель его заметила!
королевская академия танцев
Конечно, на сцене были и другие персонажи. Придворные были одеты в великолепные величественные костюмы из тафты и бархата красивого рисунка сочных цветов. Костюмы, разработанные Анной Анни, изначально создавались для сегмента Жизель исполненный в рамках фильма 1987 года Танцоры и позже использовался в постановке ABT Жизель в том же году. Величественные движения и стиль придворных красиво контрастировали с простотой взглядов и манер поведения жителей деревни. Наряд играет важную роль в определении характера во многих отношениях, поскольку Альбрехт также меняет своего, чтобы обмануть Жизель относительно его личности и намерений.
В первом акте мы также находим крестьянское па-де-де. Этот танец не был частью оригинальной постановки 1841 года, но был быстро добавлен с использованием музыки Фридриха Бургмюллера и с тех пор традиционно является любимой частью балета. Сегодняшнее па было исполнено замечательной парой: Кассандра Тренари и Блейн Ховен. Вместе они восхищались своей точностью, но при этом не теряли изящества в своих шагах. На Тренари было приятно смотреть, почти как птицу в ее легких и точных движениях. (Она также была буквально похожа на птицу и потрясающа в своей роли Золотого петушка в одноименном балете Ратманского, ее танцевали, а также в роли Скайлар Брандт, которая также играла петуха, что было изюминкой всего спектакля. ) Ховен продемонстрировал математическую музыкальность и большую силу в своих прыжках. Их было очень приятно видеть.
Однако сцена заканчивается трагедией, когда раскрывается истинная личность Альбрехта и его помолвка с другим, и Жизель сходит с ума от его предательства. Абрера убедительно изобразил ее происхождение, ее волосы распущены и кувыркаются вокруг нее, в то время как уверенность в ее любви рушится. Ее слабое сердце не может справиться с болью или бредом, и она умирает в отчаянных руках матери, когда Альбрехт убегает.
Акт II раскрывает полную трансформацию как в декорациях, так и в характере. Мы оказываемся на поляне в темном и таинственном лесу, где находится могила Жизели, когда по сцене парит неземная красота, ее присутствие сказочно, но требовательно. Этим властным призраком была Мирта, королева вилисов, которую сегодня изобразила солистка Кристина Шевченко, чьи изящные и мощные движения в лесных сценах казались совершенно легкими и неземными. Ее тщательно продуманное самообладание служило примером безжалостности вилисов, когда она вытащила Жизель из могилы, чтобы присоединиться к своей армии мстительных духов. Хотя вилисы стали такими же знаковыми, как и любые другие сильфы периода романтического балета, они имеют относительно современное происхождение. Либреттист балета Теофиль Готье открыл эти духи, впервые описанные в прозе немецкого поэта и эссеиста Генриха Гейне. Как Вили, Абрера была безупречной в своем контроле и хладнокровии, создавая убедительный и отчетливый контраст с ее танцами из Акта I, которые были так полны гэте. Танец Абреры так лаконично показал трансформацию от наивности ее энергичной юности и простой любви к жестоко сломленному и преданному призраку ее прежнего «я», что красота и чистота ее уменьшившихся надежд и потерь были ощутимы и разрушительны.
Ханна Фергюсон муж
Армия Вилисов в их первозданном белом тюле, казалось, двигалась идеально синхронно, создавая атмосферу, которая была столь же тревожной, как и захватывающей дух для нас, которые знают, что их безответная любовь оставила их неудовлетворенный дух позади, чтобы отомстить мужчинам, осмелившимся креститься. их путь. Их сложенные фасады не выражали ни единой ноты эмоций, даже когда они заставляли благородного Илариона, которого играл солист Томас Форстер, танцевать до смерти за преступление, связанное с посещением могилы Жизели. Вилисы сделали бы то же самое с Альбрехтом, но внутри Жизели все еще было что-то другое, кусочек той любви, которую она держала так стойко и неискаженной. Когда Альбрехт посещает могилу Жизели, разбитый чувством вины за то, что он сделал с ней, и исполненный раскаяния, вилиты начинают свою работу по уничтожению его, но Жизель преодолевает их влияние и преобладает, защищая его своей любовью, которая, в свою очередь, освобождает ее из их удержания. Напряжение между Абрерой и Гомешем было настолько велико, что, наблюдая за ними, легко было поверить, что любовь может вернуть человека с края смерти.
Авторы Ли Шанфейн и Мэдлин Неро из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
